6月16日20时，许昌市第七届戏剧大赛在许都大剧院拉开帷幕，许昌市戏曲艺术发展中心在开幕式上首场演出的大型新编历史豫剧《灞陵桥》一经亮相，就受到各方赞誉。前不久，其已成功入选中原文艺精品创作工程2017年度重点项目。大家一致认为此剧出新。那么，新编历史豫剧《灞陵桥》到底新在哪儿？带着这个问题，记者采访了该剧部分主创人员及相关专家。
主题提炼新
提炼出“爱国”“诚信”“敬贤”“宽容”等主题
“我急盼江山一统再无战乱，我急盼百姓安居重归田园。”6月16日20时，许都大剧院，曹操饰演者、市戏曲艺术发展中心主任黄力杨一段唱罢，立即引来全场观众的热烈掌声。
中国戏曲学院教授周传家认为，许昌地处中原之中，历史悠久，历代出现了很多杰出人物，是中华文化的摇篮。在这块土地上积累的文化，是非常丰厚的。这部戏最大的突破在于彻底摆脱过去拥刘反曹的观念，从而展示了在深广的文化背景下，中国人美好的精神世界——仁义、道德、忠义。
中国艺术研究院研究员秦华生则认为：“这部戏从歌颂人的仁德、忠义，升华到歌颂一种精神，一种中华民族的精神，那就是中华民族的忠义精神、仁德精神。”
“这部戏在对博大精深的中华文化深刻理解和高度自信的基础上，通过颂扬曹操仁德、关羽忠义的优秀人格，提炼出了‘爱国’‘诚信’‘敬贤’‘宽容’的宏大主题。” 许昌市文史专家、剧作家、许昌市第七届戏剧大赛评委马炎心说。
人物形象新
颠覆了过去曹操“白脸奸臣”的形象
在第六场中，曹操对关羽说：“我一不废大汉天子，二不曾改朝自立，我这个汉贼贼在哪里？”在袁绍处的刘备与关羽书信联系，部下提出把关羽杀掉，曹操说：“吾既然应允，怎好反悔？”这让观众立马感受到此曹操非彼曹操，他没有篡汉自立的野心，是一个重信重义之人。
黄力杨介绍，《灞陵桥》颠覆了过去曹操“白脸奸臣”的形象。编剧并没有把曹操塑造成高大全的完人，他也想过杀掉关羽，也有苦闷、彷徨。正因如此，才使人感到这是一个有血有肉的形象。
关羽的饰演者张轩介绍，对关羽形象的塑造，该剧除突出其忠义、诚信之外，还特别强化了他对曹操的理解。关羽最初是为了二位皇嫂才暂归曹营。此后，他感受到了曹操对天子的忠诚、扫平袁绍的雄心和求贤若渴的真诚：“此时我对曹操心生敬重，国有难方看出谁是英雄。”
“这个剧本写得细致入微，把人物内心感情表现得淋漓尽致。著名豫剧表演艺术家任宏恩饰演的七哥虽戏份不多，但诙谐幽默，非常出彩，给观众留下深刻的印象。”北方昆曲剧院音乐专家王大元如此评价。
情节设置新
为突出曹操形象增加戏份儿
新编历史豫剧《灞陵桥》的编剧孔凡燕介绍，豫剧《灞陵桥》本来是个传统剧目，又名《挑袍辞曹》《灞桥挑袍》。与传统剧目《灞陵桥》相比，新编历史豫剧《灞陵桥》在情节设置方面作了诸多调整，最大的改变是增加了曹操带关羽拜见汉献帝、曹操与关羽在清潩河边谈心两场戏。“增加的这两场戏，其实是围绕曹操设置的，都是为了塑造曹操形象。”他说。
处理手法新
在两个“忠”的碰撞中推进
中国传媒大学教授江逐浪认为，新编历史豫剧《灞陵桥》当中，关羽既看到了曹操的个人情感，也看到了曹操的政治抱负。这一点是特别好的一个突破。原来的《灞陵桥》当中，关羽一定要走，是因为执着于汉室江山，执着于大义。现在，这里曹操已经有大义了。其实，两个人都是大仁大义，可能仅仅是因为路径不一样，两个人分道扬镳。虽然他们分道扬镳，但两个人的定位都是英雄。
“人物形象的变化，带来了矛盾冲突性质的变化。”剧作家贾凤翔说，传统剧目《灞陵桥》是以关羽的忠义和曹操的奸诈为主线展开矛盾的。现在，矛盾冲突主要在两个忠义的人物中间展开，矛盾冲突的性质发生了变化。关羽去找刘备是忠义之举，曹操力劝关羽留下是为了让其帮助自己完成统一大业，亦是对汉献帝、国家的忠义之举，矛盾冲突就在两个“忠”的碰撞中推进。
舞台展现新
舞台展现与时俱进、调度合理
“这部戏的舞台展现特别恢宏而有层次。”戏剧评论家黄海碧说，文武戏进展凄美，场面调度有节有序，既别开生面，又将简约的舞台空间变得宏大。貌似简约，其实舞台运用非常丰富。这种华丽与唯美，这种丰富，是比较少见的。“我特别喜欢舞美第四场汉画墙砖那一场那个景。第五场里，我特别欣赏那种干干净净的舞台上，一个百叶窗的月亮门，一个古琴台，再加上前后景对比，既充满了象征寓意，又对突出人物形象和内心情感起到了很好的烘托作用。”他说。
“新编历史豫剧《灞陵桥》让我感觉非常震撼。”王大元认为，“老爷戏”一般不太受欢迎，一般是旦角、生旦戏比较受欢迎。《灞陵桥》的诞生，对豫剧这一非物质文化遗产项目的保护和继承发展具有重要意义。
中国戏剧家协会副主席、河南省戏剧家协会主席、河南豫剧院院长李树建说，许昌豫剧在全省乃至全国都很有影响。过去，《倒霉大叔的婚事》等多部戏演得很好，在全国的影响非常大。编演一部以许昌重大历史事件为题材的大戏，加强对三国文化的保护和开发利用，不仅是增强文化自信和文化自觉的迫切需要，也是传承、弘扬传统文化的具体努力。通过根植于民间、群众喜闻乐见的戏剧形式展示传统文化，具有重大意义和深远影响。他期待新编历史豫剧《灞陵桥》走向全国，更好地宣传许昌。
新闻连连看
许昌被称为 “戏曲之乡”的来历
1965年7月1日至8月15日，轰动全国的中南区戏曲观摩演出大会在广州举行，共有5省19个剧种44个表演团体的49个剧目参演，河南省参演的11个剧目有4个来自许昌。时任中南局书记陶铸赞扬说：“河南许昌出了一批好戏，真成‘戏曲之乡’了。”从此，“戏曲之乡”的美誉传遍了全国，成为许昌一张靓丽的文化名片。
许昌市戏曲艺术发展中心豫剧部源流
清道光年间，来自山西的油梆队为了娱乐，成立“福兴班”，用油梆伴奏，人称“大油梆”。1917年，许昌城内4条街的经商者共建了一个戏班，叫“公庆班”，也叫“四街戏”，人称“二油梆”。后许昌起卸业工会（即搬运工会）成立“小脚帮”，又称“一道辙”。1934年，长葛“万乐社”戏班建立，豫剧的豫东调、豫西调、祥符调先后汇集许昌，各流派互相交流，突破梆子戏固有的局面，把演出推向了高潮。演员有唐喜成、田岫玲（早期的豫剧女演员之一）。新中国成立后，经多次组合和更名，成为现在的许昌市戏曲艺术发展中心豫剧部。（许昌晨报 记者 孙学涛 通讯员 赵晓丽 ）